去年在金馬影展上看過布里蘭曼多薩的[高潮滿座]之後，相當喜歡[高潮滿座]這部電影且開始對這導演相當的感興趣，台灣目前有引進的作品就是[情慾按摩院]，也是一部相當可觀的電影，去年因為時間排不上錯過了引起坎城極大爭執的[男孩看見血地獄](後來得了坎城佳導演)令人扼腕。今年入圍威尼斯正式競賽的[阿嬤打官司]是我相當早就排進片單的作品，這次沒有了[高潮滿座]中那慾望的滿溢，然而底層生活的直擊氛圍卻也更加強烈，而那生猛有勁的鏡頭語言仍舊是他相當可觀卻也是最令人爭議的地方。
兩個年邁的阿嬤她們的名字都叫Lola，一個是受害者的阿嬤，另一個則是被害者的阿嬤，兩人彼此都為了自己的孫子而心力交瘁。一個是四處借錢想讓她的孫兒回到身邊，另一個則是為了孫子的告別式忙碌奔波；一種底層生活的無力與生活困境，在曼多薩的電影語言中展露無遺。
曼多薩最為人所知的大概就是他那暈死人不償命的手持鏡頭，不過我認為這次的[阿嬤打官司]應該是他作品裡算是比較不暈的啦!之前的[高潮滿座]的鏡頭徘徊在一場又一場生猛的性愛場面，鏡頭也幾乎不脫離電影中的戲院，在戲院的上上下下游移，後來的[男孩看見血地獄]聽說更有一場非常長的開車戲，基本上能看他的電影的觀眾，都是不能怕暈的，但我認為其鏡頭語言的生猛其實是有其用意與道理在的，曼多薩的電影都會將菲律賓一種底層生活的氛圍與情境給拍出來，而往往那場面總是叫人難以接受或是為之鼻酸。
我認為許多的觀眾不理解曼多薩的電影會有兩大原因，其一當然就是罔顧觀眾舒適度的鏡頭使用，毫無疑問他的電影都是在折磨觀眾，其二是觀眾無法了解他的電影所求為何，這情形在[高潮滿座]其實特別的明顯，因為[高潮滿座]其實並沒有什麼特別的故事線，整部電影都是充斥著一種漫溢出畫面般的慾望呈現，而那底層生活渴望與慾望在曼多薩的電影裡，更與性愛的渴求一樣讓人無所抗拒。即使是早期的[情慾按摩院]也都是碰觸了我們從未看過的角落，白天處理父親的喪事，晚上做男同志按摩服務，慾望與死亡的對比，不禁讓人佩服曼多薩的大膽與生猛，也對電影中所隱含的底層生活讓人不忍卒睹。
[阿嬤打官司]相較於[高潮滿座]其實顯得直接很多，我們看到兩個阿嬤四處為了他們的孫子奔波借錢，一個是被害者的立場，另一邊則是加害者，但影片並不是要什麼討回公道之類俗套劇情，我們看到的更多是兩個阿嬤為了孫子的事而四處奔波，而在這四處奔波的過程當中幾乎都是為了錢而奔走，曼多薩並不是要講求什麼誰對誰錯的立場，而是藉由這兩個阿嬤所遭遇的困頓去輻射出底層社會的窘迫，同時也輻射出許多社會問題，然而曼多薩即使是處理這樣底層寫實的題材，我認為都並不煽情。
我並不認為這是一部要觀眾同情的電影，與其說是要觀眾同情不如說是要觀眾知道人的生活其實就是這個樣子或是在我們從未關注過的角落有著這樣生活的人們，之所以不煽情是因為導演在影像上與風格上的使用，我認為導演的鏡頭是殘酷的，因為他總是直擊了兩個阿嬤最為失落或是手足無措的畫面，尤其是其中一個阿嬤在法院無法找到廁所，卻又急著開庭，因而忍不住而失禁。[阿嬤打官司]雖是描寫悲慘生活，但絕不是要走煽情路線，而是要觀眾去看這樣的生活，但我認為曼多薩這次溫柔了一些，雖說是事不如意，但生活中總是能有小小的喜悅與火花，最明顯的部分就是其中有一段被害者的阿嬤家中的水池突然冒出了一條又一條魚，讓小孩與家人都不亦樂乎，而這樣的小驚喜其實適時軟化了影片的殘酷，而兩個阿嬤最後的交集竟是如此的平實生活，卻也讓人理解到生活本是如此，追究責任是無用處的，妥協也是生活所逼，也是兩個阿嬤都必須去做的選擇。
兩位阿嬤的演技真是叫人敬佩，一開始以為是素人演員，沒想到是職業演員，這兩個阿嬤可說是相當厲害的撐起了整部電影同實也讓整部電影張力十足，曼多薩的這部作品雖不若[高潮滿座]這麼叫人驚艷，卻依然有其可觀之處，同時也讓他對底層生活的觀察細微的特色更為明顯，也的確是一部典型的曼多薩的作品。
筆者評分: 7.5/10
觀賞地點: 台北金馬影展
留言列表
